欧洲古典提琴的艺术价值                   

 

   一、提琴制作的历史和时代对提琴价值的影响   

   提琴按制作的年代可以大致划分为古典提琴、半古典提琴和现代提琴。虽然没有精确地划分，但习惯上把16-18世纪的提琴称为古典提琴，以意大利克雷莫那古典学派的兴起到衰落为标志。到19世纪末20世纪初又出现了提琴制作业的一个高潮，我们把它称为半古典时期。也有人将其统称为欧洲古董琴或欧洲老提琴。1950年以后的提琴我们把它称为现代提琴。16世纪到18世纪意大利的古典提琴，尤其是当时的意大利克雷莫纳提琴制作大师，如A·斯特拉迪瓦里、瓜内利·德·杰苏等他们的提琴无论是手工工艺、提琴身体曲线以及声音品质都达到了艺术的顶峰。一把古典提琴的价值是现代提琴的几十倍、几百倍，如A·斯特拉迪瓦里的古典提琴现在价值300万美元甚至更高，而现代提琴最好最贵的也就十多万美元。   

   在投资购买提琴的时候，我们首先要考虑的是要哪个时期的提琴，因为不同时期的提琴不但价格有很大区别，其要求和功能也有很大的不同。大部分现代提琴需要有一个成熟期才能作为音乐会演奏提琴，因此，要根据购买提琴的目的来选购不同年代的提琴。   

   二、产地对提琴价值的影响 

   提琴的发源地在意大利，然后在欧洲各国传播开来，先是法国、英国、德国和东欧像捷克等，以后是美国和亚洲。开始时各国都有一些用自己的风格独立创作有个性的作品的提琴制作家，但由于意大利提琴的无与伦比的艺术水平和声誉，各国的提琴制作家的风格，都在不同程度上受到了意大利提琴的影响。因此同一时代的手工艺术提琴，即使都是一流的制作家，意大利制作的提琴要比其他欧洲国家的提琴价值高两到三倍。从价格而言，依次是意大利、法国、德国、英国、原东欧国家如捷克、东德等。意大利手工生产艺术提琴至今三四百年，仍保留由制作家独自完成作品的制琴传统，所以意大利制造的艺术提琴价值高于其他国家的提琴。   

   三、声音对提琴价值的影响   

   今天我们所听到的古典小提琴的声音多数不是原来的制作家创作时设计的声音，古典提琴制作时是巴洛克时期，用于演奏巴洛克音乐，那时对声音的要求和今天完全不同，琴颈较短，所用的琴弦是羊肠裸弦，琴马传递给面板的压力较小。到了20世纪初，要求提琴的声音要大，需要更长的琴颈，使用钢弦，弦的张力要加大，压力加大，所以要把巴洛克式的琴颈加长，向后倾斜，低音梁加长加大。现代提琴的结构和巴洛克提琴的结构相比有了较大的改变，特别是声音的变化很大。今天我们听到的古典提琴的声音，是在二、三百年的历史中由提琴修复工作者不断调整、不断修复的结果。对于艺术品来说原创是最重要的，而声音不是原创的，所以声音在古典艺术提琴的价值中所占的比例较小。一把外形、材料、做工和油漆都比較漂亮的小提琴，它的声音一定不会差的，反过来讲，一把外形难看而叫人不喜欢的小提琴也绝不会具有迷人的声音。所以我们见到过一些专业级别的提琴收藏家，他们根本不听声音，只是将琴拿在手中看就可略知它的收藏价值，即决定拍板与否了。再者，现当今世界顶级的小提琴演奏家及各大著名交响乐团的首席，各个都使用的是价值几百万美金的世界名琴（当然都是欧洲古典名琴），其每一把琴的外观（与声音一样）都是极其漂亮而非常吸引人的感官的。

    对于我们小提琴爱好者来讲，拥有一把自己喜爱的欧洲古典小提琴（又称：欧洲古董小提琴/欧洲老琴），自己能够用其演奏几首优雅迷人的小夜曲，在演奏与欣赏她的同时，又兼备具有很好的艺术品收藏与投资价值。近两年，国内外的一些大的艺术品拍卖公司比如苏富比与佳士德等，都开辟了古董乐器小提琴的拍卖专场。